АЙ ХАНМИ КАТАТЭ ТОРИ ИРИМИ НАГЭ (УРА)-2 0
В этом одно из отличий стиля Нишио в. выполнении ири¬ми наге (и большинства других техник) от многих других сти¬лей - энергетический акцент, ускорение и усиление движе¬ния используется для подготовки конечной фазы броска, для приведения уке в слабое и беспомощное положение, но когда уке уже оказался в этом положении, нет особой прак¬тической необходимости в применении «тяжёлой артиллерии», целью тори является не уничтожение уке, а защита, а эта цель уже и так достигнута. Завершает технику тори контролем, некоторое время держа обеими руками свой меч над поверженным укэ, находясь в состоянии готовности применить оружие, если понадобится пресечь новую агрессиюУкэ сближается с тори, начиная атаку. Тори, ко¬торый до начала атаки держал дзё в скрытом положении, вы¬полняет замах и короткий встречный удар (при этом дзё по очереди скользит в правой, а затем в левой руке). Укэ, защи¬щаясь от этого удара, захватывает дзё рядом с правой рукой тори.
Почти одновременно с захватывающим движе¬нием укэ тори, прижав левой рукой дзё к своему бедру, пра-вой рукой энергично поднимает по дуге передний конец дзё. Движение выполняется с использованием силы поворота бё¬дер и является упреждающим блоком («учи укэ») от возмож¬ного удара противника свободной рукой, помогает дальней¬шему ослаблению позиции укэ, подготавливает последую¬щие размашистые, динамичные действия.
Направив левой рукой нижний конец дзё к своему правому боку (прижав дзё к правой подмышке), то¬ри отпускает дзё левой рукой и, делая шаг левой ногой за спину укэ, берёт его за шею. Продолжая и усиливая движение за спину укэ, тори поворачивается на своей левой ноге и делает длинный шаг правой ногой назад, мощным и широким взмахом обе¬их рук увлекает укэ за собой. Левой рукой тори прижимает голову укэ к своему правому плечу, а правой рукой направ¬ляет передний конец дзё вниз, оставляя другой конец прижа¬тым к своей подмышке. Расположить дзё таким образом только за счёт силового поворота кисти невозможно, малей¬шее сопротивление укэ не позволит это сделать, тут необхо¬дим именно широкий взмах с ощущением расширения энер¬гии, мощного потока Ки (скрытой внутренней энергии), на¬правленного вдоль правой руки и далее вдоль дзё как продол¬жения этой руки. Таким образом стремление следовать строгим внешним формам, как это часто бывает при разучивании техники Нишио, помогает овладению очень ценными внутренними ощущениями. Стиль Нишио парадоксальным образом сочетает в себе признаки внешнего и внутреннего стилей, причём эти признаки вовсе не противоречат друг дру¬гу, их сочетание очень естественное и гармоничное.
Тори убирает опорную левую ногу и тут же восстанавливает равновесие, делая широкий шаг правой но¬гой вперёд. Правой рукой тори выполняет широкое разма¬шистое движение по дуге, имитируя удар сбоку задним кон¬цом дзё, который «летит» по довольно сложной траектории: сначала вверх и вперёд, затем по кругу влево и на излёте вниз. При этом голова укэ запрокидывается и с силой отводится назад. Инерция тела укэ, двигающегося до этого вперёд, в со¬четании с согласованным встречным движением тори дела¬ет падение укэ практически неизбежным.
Не давая дзё остановиться после удара, тори ки¬стевым движением поворачивает его в правой руке, направ¬ляя конец дзё, только что выполнивший удар, назад, при этом тори захватывает дзё левой рукой и нацеливает его в поверженного укэ, осуществляя контроль над ним с помо¬щью угрозы возможного тычкового («бильярдного») удара